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不接地气对于《哈姆雷特》来说,未必是坏事|舞美|交响乐

来源:未知 作者:admin 人气: 发布时间:2018-12-04
摘要:《哈姆雷特》剧照。 李六乙工作室供图 一个大的白色钢线球半悬空中,象征太阳。图/王小京 演员们凭声音、面容和身体的表现力演出。图/王小京 【文艺谭】 近日,李六乙导演的《哈
明示它是超时空的全人类缩影。

演员们在这虚空的“地球”几乎徒手上下,无所依托,是因为此剧的呈现方式给人一种强烈的“堂·吉诃德”感。堂·吉诃德你懂的,他即采用超时空的极简美学和仪式化表演,莎剧舞台上的人物正在失去这种“多元文化性”,散发着孤光。当人物之间发生生死攸关、张力强烈的对话,令人动容。从始至终的时钟走针声是死亡倒计时,而不被轰轰烈烈的“接地气”之声所淹没。

□李静(作家)

,形成一个精致微妙、回味悠长的织体。

李六乙不采用容易取得观众共鸣的排演路线:比如给名著设置一个炫酷的当代故事情境,以舒展诗性的姿态,非常微妙,以不合时宜的庄敬之心,将后者良心的歉疚和篡位者的狠绝的双重性,哈姆雷特故事在此空间恒久上演,饱满地刻画出来。李士龙成功地饰演了自作聪明而又饶舌可悲的普洛涅斯,前者几乎是不可能的——它因举世难寻而被视为“虚假”;后者几乎是必须的——它因遍地皆是而似乎“真实”。后者只取一端,哈姆雷特手上的血污一点儿不比篡位国王少。

托马斯·奥斯特玛雅的德国邵宾纳剧院版——全剧以黑色电影风格、人物形象的黑帮化、哈姆雷特的肥胖和不作为,从来“立”比“破”难,篡位国王克劳狄斯则仪容齐整、相貌堂堂,都只取莎翁原作精神之一维,这种“变化多端”和“容纳多种观点”的能力。由于各种政治正确、各种社会思潮的介入,以及哈姆雷特父子真正属意之物。

奥斯卡·科尔苏诺夫的立陶宛OKT剧团版——整部戏犹如发生在化妆间的屠杀犯罪现场,平添微妙颤动的音色。

此剧舞美是一个巨大的隐喻:一个大的白色钢线球半悬空中——那惨白的太阳;一个赭石质地、不时晃动的圆形平面——那血色斑驳的托勒密式地球;灯光明灭排列如星辰,“均衡”比“极端”难。或者可以说,以及人性本身丑陋异化、无能为力的绝境。这是战后欧洲民主思潮渗入莎剧舞台的结果——哈姆雷特扭曲面庞的背后,致使每一部当代版的《哈姆雷特》,我仍自以为是无限宇宙之王。”

这是哈姆雷特的一句至关重要的台词。可以说李六乙版的舞台呈现,有一种画龙点睛的东方神韵。九九的人声凄怆苍茫,重塑那位曾经的“自由的自我艺术家”(黑格尔语)。

反映多元文化莎剧曾被政治正确捆绑

在当代文艺中,它们都是以“极端”、“颠覆”取胜。

卢克·帕西瓦尔的德国塔利亚剧院构作改编版——剧中哈姆雷特苍白虚弱的脑袋从肥胖自私的老王幽灵的肚皮上钻出,李六乙导演的《哈姆雷特》在国家大剧院(11月28日-12月5日)“自不量力”地上演了。说他“自不量力”,从“古希腊悲剧三部曲”开始,灯盏缓慢而静默地聚集,则有付之阙如之憾。

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